Sophie Taeuber-Arp 於 1927 年的引述美妙地概括了她對藝術和創造力的哲學。她相信，豐富和美化事物的渴望不是來自於物質主義的觀點，而是來自於對完美和創造行為本身的本能。在她的整個職業生涯中，Taeuber-Arp 通過各種多樣的藝術追求展現了這一哲學，展示了她獨特的細緻程度，這成為了她的標誌。

Taeuber-Arp 作為一位藝術家的多才多藝令人驚嘆。從設計紡織品、串珠工藝、服裝、家具和室內裝潢，到教授應用藝術、製作木偶，甚至涉足建築領域，她以同樣的熱情和技能探索了許多不同的媒介和領域。她打破了美術、工藝和設計之間的界限，挑戰了傳統藝術階級的觀念。

她參與蘇黎世達達主義運動的經歷是她職業生涯中的一個重要時期，這個運動由她未來的丈夫 Jean (Hans) Arp 等人發起。作為運動中的重要人物，她為前衛劇場製作了木偶，並創作了被認為是達達主義時期標誌性的抽象頭雕塑。

在 1920 年代末期和 1930 年代初期，Taeuber-Arp 參與了幾個建築和室內設計項目，其中最重要的是與 Arp 和荷蘭藝術家 Theo van Doesburg 合作，在法國斯特拉斯堡的 Aubette 娛樂複合體的裝飾上進行了大規模的合作。1929 年，Taeuber-Arp 離開蘇黎世前往巴黎，開始專注於抽象繪畫和木雕浮雕，這些作品展現了她藝術生涯中典型的精確與俏皮之間的張力。

在 1930 年代，Taeuber-Arp 與抽象藝術團體，如 Cercle et Carré 和 Abstraction-Création 相關聯，進一步鞏固了她作為抽象藝術先驅的聲譽。她還為國際期刊 Plastique/Plastic 做出了貢獻，展示了她推廣抽象藝術的承諾。

儘管在法國納粹佔領時期面臨流亡，Taeuber-Arp 仍然繼續創作創新的藝術作品，為印刷作品集做出貢獻，並製作了一系列活潑的線描畫。她於 1943 年不幸因一氧化碳中毒身亡，這是藝術界的一個悲劇，但她的丈夫 Jean (Hans) Arp 不懈努力，以確保她對現代藝術的貢獻不會被遺忘。